明代传奇的剧本特点？(明代传奇的剧本特点是什么)

根据王骥德的《曲律》记载，传奇的角色行当分工相当细致，共十人。今之南戏，则有正生、贴生（或小生）、正旦、贴旦、老旦、小旦、外末、净、丑（即中净）、小丑（即小净），共十二人，或十一人，与古小异。

这便是清代昆曲“江湖十二角色”格局的由来，继承了南戏七行的分法，同时又吸收了元杂剧之长。梁辰鱼《浣纱记》中最早采用这种角色分行法。每个行当都有自己的特点，在扮演的人物和表演上各有不同的程式和技巧。角色和人物的固定化，避免了一人分饰多角的现象，有助于表演的成熟。

剧本体制

南戏剧本，在宋元时被称为戏文，到明代以后被称作传奇。清代剧作家、戏剧理论家李渔曾这样解释传奇：古人呼剧本为“传奇”者，因其事甚奇特，未经人见而传之，是以得名。可见非奇不传。

与短小精悍的元杂剧不同，传奇继承了宋元南戏叙事性的特点，一般都是按照线性叙事。传奇剧本分出，一般剧本三十出左右，也有七八十出的作品，分为上、下两部。传奇结构一般为双线结构，且一条线，末一条线，中间会有交织。剧本的开始先由末唱一支曲，然后介绍剧本大意，每一出结束的时候都有下场诗。

音乐体制

明代传奇音乐综合了南曲和北曲的曲牌，基本上所有的声腔都是采用曲牌联套的方式。传奇中的曲牌连套既有北曲曲牌或套数，又有南北合套的套数。南曲和北曲的融合，为表现人物或烘托气氛提供了很大的便利。

传奇音乐体制的成熟还表现在宫调的规范上。前面说过，宋元南戏多是乡村俚曲，信口歌来，即便是高明在创作《琵琶记》时，也是根据经验创作，他自嘲说“也不寻官数调”，其实是因为在当时并无宫调可循。北曲的成功给南戏提供了一种模式，许多文人致力于对传奇宫调进行理论上的总结。其中，最具影响力，被时人尊为教科书级的著作便是沈璟的《南九宫十三调曲谱》。但其实，这本书只是昆山腔的曲律入门书，对弋阳腔海盐腔并没有什么影响。