首先,古言小说仍然属于通俗小说的分类之下,只是因其独特的古风语言,才显得独树一帜。而大部分通俗小说都运用两种手法来达到吸引读者的目的。
其一,是快节奏抛出冲突,让读者紧张起来。制造冲突时要注意两个细节,即事件冲突中一定要有主要描写的人,这个人可以不是文章主角但是一定要在这个事件中起到作用,以及命运产生重大变化。
下面举个例子:
“众医女无人敢发一言,只为首的一个年轻女子抬头缓声禀道:“侯爷,太后沉疴已久,气血皆枯,我们……实在已无能为力了……”
话音未落,岄息勃然大怒:“我要你们来干什么的!你们难道不会用药?”他在殿中急速踱步,原本俊美的脸上神情暴戾,却再也难掩惊慌:“不管你们用什么法子,给我想办法!”
——摘自《归离》
本段中“太后”作为被“医女”医治的对象,但是“医女”已经无能为力,“岄息勃然大怒”,后说:“不管你们用什么法子,给我想办法!”预示“医女”与“太后”都将面临命运产生变化,读者自然会好奇剧情接下来的发展,从而达到目的。
其二,是慢节奏铺垫叙述细节,让读者沉浸到描绘的文章中。在这种开篇当中,作者一定要注意结合下文的剧情背景,营造适合恰当的氛围,并且语言文字优美,不要繁琐造作,特别是古风文体,如果古言所占颇多,就应适当删改。对于古风小说,古言与白话的比例最好是一比十的比例。
此种手法请看如下例子:
雍朝东帝七年,重华宫。
更漏长,夜未央,瑶台琼宇连霄汉,宫门千重深如海。
万盏金灯照亮深宫大殿,一层层绣纹繁丽的云帷静垂于龙柱之间,近旁跪地捧灯宫奴的影子凝滞在巨大的玄石玉砖上,浓重而晦涩。
——摘自《归离》
在这个开篇里,只介绍了小说的历史背景,下一个情节发生的地点和大致时间。甚至连情节都没有进入,更没有人物出场。但是通过其作者细腻的文笔,一种风韵扑面而来,此段结束之后,便笔锋立转引到上个例子中“医女”与“太后”的命运变化。
这两种开篇手法中,第一种相较于第二种简单一些,方便把握。但是在大多数古风小说开篇里,这两种手法相辅相成。
首先使用慢节奏的开篇描写时代背景,接着隐喻主角命运变化,然后利用情节马上抛出冲突,吸引读者。两种手法并用可以使文章增色不少。
比如下面的例子:
云天微晴,碧江如玉带金城,楚都上郢御街广衢,越凌霄长桥直通四方城门,楼关高堞与卧龙般的宫殿遥相呼应,显现出无比宏伟的气势。
自雍朝立国,分封九域,先代楚王定都上郢,这座雄丽的古城已在风雨中矗立了数百年,没有人可以预见它将以怎样的姿态,迎接九域大地即将到来的,一场天翻地覆的巨变。
六月庚辛,东帝宣姬沧不臣之罪于天下,降诏夺其王爵。少原君代楚王率文武百官,于乐瑶宫迎天子南巡至楚。
当晚,楚军夜袭丹昼,未伤一兵一卒,攻城而下。
翌日,烈风骑再夺仇池,百里奔袭直取刑卫,于沩水迎击宣军,大获全胜,既而进兵厌次。
连日来楚都捷报频传,临近少原君府的酒楼上无不异常热闹,人们都在猜测烈风骑是否今日便能取下厌次。
——《归离》
值得注意的是,无论使用哪种手法开篇或者两种并用,都不能脱离小说开篇应该拥有的东西,时代背景,故事基调,角色出场,性格与各个角色之间的关系。
写作技巧要为小说的整体服务,切莫喧宾夺主。
喜欢一个人,恋上一座城
那个少年,我很抱歉
真爱,如空谷幽兰,如诗如画