中国四大名园之拙政园

有这么一句古话：“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”，提到江南很多人联想到的肯定就是：“上有天堂下有苏杭”。

苏州城内的园林建筑多以私家园林为主，始建于春秋吴国建都在姑苏城。形成于五代，成熟于宋代，兴旺于明代，鼎盛于清代。

苏州自古留下来的园林有多达一百七十多处，现在保存完整的有六十多处，对外开放的园林目前只有十九处。

到苏州游玩如果你是第一次来，没有比拙政园更好地选择了。

这栋建筑在历史上换过很多主人，不由自主被分成了东园、中园、西园三部分。

花园分布在住宅北侧占地六十多亩是苏州最大的私家园林。

拙政园在布局设景中，严谨有序地用对景、借景、幻景等等造景手法创造了堪称经典的园林风光。

拙政园中部布局利用原来自然的溪池走向，让整个风景显得镜花水月。

水池是长长的，从东向西看，园外北寺塔身姿耸立，眼前美丽的镜花绿植和远处的高塔是一种景色的对比，而高高的塔身恰好又倒映在水池之中，这是借景的妙笔。

在水池的四周，山上、岸边、池端、廊道都建有各色小亭，这些亭子和周围的环境组成一个个画面，又都按着造景的要求，造成了一组组对景。每一个亭子正对着另一个亭子，在空间布局上是对峙的，在景观上是对视的，在外形上是相仿的，方亭对方亭，长方亭对长方亭，六角亭对六角亭，但细细观察又各有特点。

这些亭子从题名额匾和周围种植的树木花卉也可看出造园者的匠心。“雪香云蔚”——植梅，春景；“荷风四面”——植莲，夏景；“待霜”——植枫，秋景；“绣绮”——植蜡梅，冬景。这是四季景色的对应。

拙政园香洲

香洲是旱舫，隔河相对的是倚玉轩，两房相对，香洲内装有一面大镜子，将对岸的景色映现出来。沿路走过去是得真亭，亭内正面壁上镶有整片的镜子，使走过的游客都会造成幻觉，以为前面还有一片深邃的花园，这里都是运用的幻景手法。

拙政园倚玉轩

在拙政园的水池东南面是一组院落，把大空间划分成一组小空间，用房、廊、墙相互分隔成不同的景致，而这些院落又是连通的，组成封闭安静而又有意境的景色。这里有“海棠春坞”观花弹琴，“听雨轩”纳凉赏雨，“玲珑馆”“嘉实亭”尝果看竹。

往西另一侧的“玉兰堂”、“志清意远”以及“小沧浪”，那是品茗待客的地方。整个园林是大园和小院的对比，是开敞和隐蔽的对比，组成不同的景区。

古典园林的重要特色之一，在于它不仅是历史文化的产物，同时也是中国传统思想文化的载体。表现在园林厅堂的命名、匾额、楹联、书条石、雕刻、装饰，以及花木寓意、叠石寄情等，不仅是点缀园林的精美艺术品，同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息，物质内容和精神内容都极其深广。

园名是园主王献臣所起，用拙者之为政也之意。“拙”，实指不善在官场中周旋的意思，是陶渊明“守拙归园田”中的“拙”。也是儒家一贯提倡的道德标准，与“巧言令色”、“阿谀奉承”、“投机钻营”等相对，“拙”还有挖地种菜的意思。

主厅远香堂，实际上是四面厅，造型稳重又舒展、通透。堂额取《爱莲说》中“香远益清”句意。赞美莲花的清香、洁净、亭立、修整的特性与飘逸、脱俗的神采，也展露了作者思想深层的佛学因缘。所以，“香远益清”指的是君子高尚的品德、美好的声誉，恰如莲之暗香潜溢，流芳远播。

拙政园从建园、输园到归园有着数不清的故事。当时大画家文徵明与园主人王献臣是好友，曾为此园作记并画图。王献臣的儿子不争气，父亲去世后赌博成性，一夜之间便把这座拙政园输掉了，成为后人的话柄。明代崇祯四年(1631)，拙政园东园荒废，被侍郎王心一买去，他叠山理水，建亭造楼，名“归田园居”。拙政园在清代，变化甚多。曾有一段时间做过朝廷“驻防兵将军府”，后来又落入吴三桂的女婿王永宁手中，吴三桂反清失败，拙政园又落入清官府。这座私家园林迎来送往，前前后后经历了将近三十多位主人。

拙政园还与《红楼梦》的诞生不无瓜葛。相传康熙末年，园的一部分为曹寅购得，曹雪芹就诞生在园内，少年时也常在园中游玩，所以大观园的许多景致描写取材于拙政园。

西部花园呈现的是一派西洋风格，其中最重要的建筑就是卅六鸳鸯馆了，精美华丽，南部叫“十八曼陀罗花馆”，北部叫“卅六鸳鸯馆”此匾额为清末状元洪钧所题写。据说洪钧曾把赛金花安置在园内，住的便是这卅六鸳鸯馆。园内现在还可看到一株年代久远、盘根错节的香木，据说是赛金花手植的。

南厅十八曼陀罗花馆的曼陀罗花即山茶花。“树头万朵齐吞火，残雪烧红半个天”，此馆匾额是晚清苏州的另一个状元陆润庠所题。陆状元和洪状元在苏州话里洪、陆谐音“红、绿”这一红（洪）一绿（陆）同邑两状元为同一建筑写匾额，为厅堂增色不少。