民国初年,有一位风流才子,学富五车、才高八斗,却在中年时看破红尘,出家为僧。
他叫李叔同,也叫弘一法师。
许多人只知李叔同,却不知弘一法师;知道他在文学艺术方面带给我们的惊喜,却不知他在梵学上的成就与贡献。
也有人,只知他遁入空门苦修戒行,却不知他前半生鲜衣怒马;只知他中年时立地成佛,却不知他曾手把屠刀。
李叔同的半生,光辉灿烂;弘一法师的余生,终归寂灭。
二十文章惊海内
李叔同出世在一个巨富之家,从小受到了优良的教诲。
从8岁起,陆续攻读《四书》《孝经》《毛诗》《左传》《尔雅》《文选》等典籍,同期,进修书道、金石等手艺。
李叔同悟性极高,诗词书画,样样精通。年龄稍长少许,但凡是文艺方面的实质,无论是音乐还是绘画,一点即通。
到26岁时,李叔同不悦足于近况,决意东渡日本,希望从邻国哪里,为祖国带回少许新的工具。在临行之前,他十分感叹,写下了一阕《金缕曲》:
披发佯狂走。
莽中原,暮鸦啼彻,几株衰柳。
破碎河山谁收拾?零落西风依旧。
便惹得离人消瘦。
行矣临流重太息,说相思,刻骨双红豆。
愁黯黯,浓于酒。
漾情不断淞波溜。
恨年年絮飘萍泊,遮难回首。
二十文章惊海内,毕竟空谈何有!
听匣底苍龙狂吼。
长夜凄风眠不得,度群生哪惜心肝剖。
是祖国,忍孤负?
“二十文章惊海内”,多大的口吻,才干说出这样的话来!而那时的李叔同,年青气盛,眼见得国家蒙难,使他这样一位大才子,知道“终究空谈何有”,希望以一己之力“度群生哪惜心肝剖”。
几年前,以康有为、梁启超为首的举子们,联名向光绪皇帝上书,拉开了“戊戌变法”的帷幕。
对迂腐的旧事物深恶痛绝的李叔同,听到这个消息,反常振作,当即进入革新的军队,希望借此实行本人“修身、齐家、治国、平天地”的理想。
那时,李叔同为阐明心迹,特意刻了一方图章,“南海康梁是吾师”,拳拳之心表露相信。
可惜,袁世凯的造反、慈禧太后的老辣,诸多的要素交错在一块,将这场轰轰烈烈的变革,扼杀在了摇篮之中。
随着六君子被杀、康梁流亡海外,李叔同人生中第一次施展抱负的期望付诸东流。
而到了26岁时,已经名闻天地的李叔同,定夺东渡扶桑,寻找新的救国之道。
音乐戏剧第一人
李叔同一到日本,即因本人的才华,导致了大家的留意。
1906年初,李叔同开始参加编纂《音乐小杂志》,此时的他,开始留意到,西方的乐理体制与华夏乐理体制的差异。
经过一番研讨,李叔同本人学会了西方音乐的乐理体制,并在回国之后,第一次将五线谱带到华夏。
今日,在华夏,有成千上万的人在进修乐器,而这些人中的大多数,都要从五线谱开始学起。人们不知道的是,以前将五线谱引入华夏的人,恰是李叔同。
同年,李叔同与亲人一齐机关了华夏汗青上第一个话剧团体——“春柳社”。
在此之前,西方的戏剧,对华夏人来说极为不懂。舞台上没有“出将”、“入相”的布景,没有司鼓、司琴的伴奏,只有一群衣着西服的“话剧艺人”,这些,在华夏人看来,不止是异类。
李叔同(左)在《茶花女》中的扮相
但李叔同不这样认为,他与春柳社的成员一块,排演戏剧。从《黑奴吁天录》(即“汤姆叔叔的小屋”),到《茶花女》,他都踊跃筹划,身兼导演、主演等数职。
今日,在华夏的一二线城市,像蜂巢剧院这样的场合,往往上演着从西方传来的戏剧。而在一百多年前,恰是李叔同,将西方戏剧引入了华夏,成为戏剧第一人。
四年日本之旅,让李叔同蜚声海内,音乐、戏剧,尚有油画,让这位大才子一回国,就成为众星拱月的明星。
谈笑有鸿儒,往来无白丁
回国之后的李叔同,三十出面,琴棋书画样样精通,再加上优良的家庭背景,使他能够长期来往于上流社会。
刘禹锡的《陋室铭》里说,本人理想中的相交状况,是“谈笑有鸿儒,来往无白丁”,而这种状况,李叔同的生活中实行了。
李叔同十八岁成亲时,长兄曾经从财产中拿出三十万大洋,当作李叔同婚后之用。这笔钱,在那时绝壁是一笔巨款。
不久之后,因为参加“戊戌变法”而被朝廷盯上,李叔同携母亲与妻子,从天津搬到了上海。李家在上海有钱庄,李叔同因为是少店主,可以在钱庄任意支取本人的生活费。
如此优渥的生活前提,让李叔同得以一掷千金,买昂贵的钢琴、攒最佳的金石,也正因为这些机缘,让他在三十五岁时进入西泠印社,与那时最负闻名的吴昌硕等人来往,切磋镌刻、书道手艺。
在李叔同的社交圈里,满是天地闻名的文士、艺术家,每天的生活,便是吟诗作对、临风弄月。
李叔同书法
在今日,不知有几何人,期待着能约上三两好友,小酌一杯,或读读书,或写写诗——而这样的生活,李叔同从来都在过着。
不过,李叔同的“腐败”,却比常人精巧。
在上海,在杭州,在南京,李叔同写诗作画、挥毫泼墨,留住了为数繁多的传世之作。这其中,无论哪一件,都是极品中的极品。
在那时,他是所有上流社会追捧的天之宠儿,是政商两界争相结交的社会名人,李叔同到那里,光辉就到那里。
三十五岁,当大多数人还在为糊口奔走的时间,李叔同已经是名闻天地的第一等风流人物了。
看破红尘,究竟放下
光辉夺宗旨前半生,在削发后的弘一法师看来,犹如虚幻泡影,虚无缥缈。
1918年夏天,李叔同在杭州虎跑寺剃度削发,法名演音,法号弘一。
他是天津巨富家的少爷,可以在上海的钱庄里任意支取生活费;他是勤奋报国的热血后生,因为“戊戌变法”长期被清廷盯梢;他是目光如炬的超世之才,第一个把五线谱、西方戏剧引入华夏;他是显贵巨贾的座上宾,生活中“谈笑有鸿儒,来往无白丁”……
如果说,在民国初年,有谁可以配得上“第一才子”之名的话,坚信好多人会选李叔同。
李叔同书法
政事、音乐、美术、戏剧、镌刻、书道、金石……无论哪雷同,他都拿得起来,而且徜徉其中。
不过,在削发之后,弘一法师知道,本人年轻时对这些事的专注,是执念。而执念,终当放下。
佛家教人放下:钱财、名声、官职,这些,李叔同都曾有过,所以弘一法师才知道如何放下。
二十文章惊海内,何令人之景慕,一至于此邪!半生荣华,到头来毕竟是好梦一场,大彻大悟,方始是一代高僧——弘一法师。
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